拉?。捍骋帐跄芄挥姓庋拇惺欠浅Ａ瞬黄鸬?。在叙利亚也有一些传统的戏曲，当然不用化妆，演员也不会用高亢的声音演唱，更不会穿上漂亮的古装衣服。但是，如何让年轻一代喜爱这些传统的东西，保持传统艺术的“活性”，依然是叙利亚艺术家们长期考虑的事情。比如说我自己，就对叙利亚的传统艺术不是那么了解?？戮鲜Χ甲隽四男┕ぷ?，来吸引年轻人喜爱这门传统艺术的呢？

　　柯军：这可能是一个全世界艺术工作者共同的话题，如何让年轻人走近古老的艺术。十多年前，我也很排斥创新，当时我的想法是“传统剧目都是经过千锤百炼的经典，为什么还要创新？””把传统剧目引入现代剧场，吸引更多年轻观众去喜爱传统剧目不就行了吗？为什么要让传统剧目去改变？”

　　在和越来越多的艺术工作者们的思想碰撞中，我的想法有了改变。也因此，有了我的第一个先锋昆曲尝试，就是《余韵》，这部作品脱胎于孔尚任的《桃花扇》，是中国观众最为喜爱和熟悉的经典作品之一。

　　在这部戏中，我只穿着水衣上场，没有上妆，以素颜面对观众，这是我的第一部“素昆”。不上妆就意味着保留了演员的本体，而水衣则是角色的标识，“我”和角色之间的面具被去除了，昆曲演员不再仅仅是角色，而可以作为现代人发出自己的声音。这个尝试对于素来规矩重的昆曲界来说是很震撼的。

　　从这部戏开始，我的主要工作都是在实验昆曲的各种可能性，包括后来改编自西方戏剧题材的《浮士德》，融合了莎士比亚人物场景的中英版《邯郸梦》，这些尝试不仅是扩大了昆曲票友的范围，更希望能改变昆曲人躺在遗产上自成一统的状态。

走出剧场、走进新场景的素昆表演，以崭新面貌吸引更多粉丝票友?！∈芊谜吖┩?/div>

　　拉?。何以谛鹄强垂泄南非?，在中国也曾有几次机会欣赏昆曲。坦白地说，中国古代戏曲对我们外国人来说，唱腔和配乐太过复杂，浓重的妆容和华丽的衣服当然很神秘很美丽，但也造成了厚厚的一层隔膜。今天看到昆剧院里的素昆，让我有了不同的感受，这是不是就是您创新昆曲的初衷呢？

　　柯军：我总觉得，昆曲不应该分什么传统与当代。无论是汤显祖，还是莎士比亚，他们的作品演的都是人的灵魂、人的情感、人的精神。真正的好作品是不分古代和现代，中国和外国的。昆曲是非物质文化遗产，是一门活着的艺术，不是关在博物馆里碰不得的“古董”。

　　这也是我鼓励年轻一代大胆创作现代戏、素昆的原因。我们昆剧院去年还创作了抗疫题材的现代剧《眷江城》，在这个剧创作之初，我就提出，“谁说昆曲只能演绎过去的故事，谁说昆曲只能塑造过去的人物，谁说昆曲人只能抒发过去人的情怀。昆曲的表现手法是完全可以塑造出一个面对疫情的现代医生?！?/p>

　　我认为，先辈们创造并留下的艺术宝库，我们当代人不仅要有“照着讲”的责任感，还要有如何“接着讲”的勇气和担当。这也是我作为全国人大代表，这些年来一直在努力推动的方向。

　　拉?。?/strong>非常感谢这一次难得的机会，让我真正走近了昆曲，还穿上了戏装亲身感受了昆曲演员是如何表演的。(完)

【编辑:于晓】